昌植见到代惠的第一眼就惊为天人，于是展开了一连串的爆笑连连的爱情攻势，终于打动了代惠的芳心，在两人顺利的交往中，昌植得知代惠竟是总统的女儿，但经过了争吵与煎熬之后，两人终于跳脱了悬殊身份的障碍，拥抱美...

一场意外让贝贝（瓦拉妮·塔瓦翁 Worranit Thawornwong 饰）失去了住所，不得不返回家乡，在奶奶家暂住。曾经的贝贝是镇上的问题女孩，但如今，她早已经褪去了丑小鸭的外衣，摇身一变成为了网...

石金水（周星驰饰）与吴带娣（吴君如饰）同在乡下长大，二人青梅竹马，也私定终生了。由于阿娣的父亲反对，两人不得不私奔到市区生活。刚开始金水的求职路十分不顺，处处碰壁，夫妻俩过着拮据的生活。得到工作后的金水勤奋工作得到了上司Nancy赏识提携。二人更渐生情愫，导致了金水与妻子阿娣感情破裂，阿娣伤心离去。两年后，金水浪子回头，决定找回昔日的爱妻。

《花的战争》以朝鲜古代为时代背景，讲述了残酷的封建制度下女性的苦难史，并以全方位地描绘提供了一幅古代韩国社会的风情画。影片女主人公吉礼的一生大致分为四个历史阶段：没落官家的小姐、年轻寡妇、官宦之家的下女、官家媳妇。但无论那个身份，悲惨的命运是始终如一的。封建社会对吉礼的残酷压榨集中表现在对她肉体的摧残上。在传统封建社会，儒教思想将“贞节”的大帽子扣在女子的头上，令其没有翻身余地，她们的灵与肉被彻底受控，当她们脱离这种控制时又会遭遇死亡的威胁。吉礼在性方面的自由主要体现在充当社会最底层的长工的妻子时期，当她重新进入官家时肉体再次受到摧残，甚至被曾经挚爱的丈夫亲手杀死。《花的战争》用一个缜密的故事和强烈的色彩冲击营造了女主人公凄艳的一生，并控诉了压迫女子精神与肉体双向自由的儒教糟粕思想。影片的批判精神在今天看来仍是可圈可点，具有很强的指导意义。（BD）

尹素素（李沇熹 饰）不顾父母的反对，和在大学时期结识了前辈男友私奔到了欧洲，遗憾的是，这段感情并没能够走到最后，最终，尹素素和前辈分道扬镳。如此一来，在陌生的异国他乡，尹素素必须开始学习怎样靠自己的双...

因为烂尾、断更下了地狱，一代三流写手，竟然被打入了自己小说里面，穿书成反派赘婿的李雨果，后宫才刚营业，就被困于危机重重的黑森林之中，且看赘婿李雨果如何绝处逢生，与叶琼斗智斗勇，守护粉红佳人！

エッチが嫌いな落ちこぼれサキュバスを立派なザーメン中毒肉便器に教育してあげよう モーションコミック版 サキュバス学園― ここではまだ小さいサキュバスたちが立派なサキュバスになるために エッチな授業に励んでいます。 しかし中にはエッチが苦手な問題児たちもいます。 態度は一人前のくせにフェラもまともにできない子。 サキュバスなのにエッチなことが恥ずかしい子。 チンポよりも玩具が大好きな子。 獣人との混血で発情期のくせに我慢しちゃう子。 彼女たちの身も心も精液を搾り取るための エッチな生き物であるということをわからせてあげてください。 心配はいりません。 未成熟なおまんこにどれだけ中だししても、 窒息寸前まで喉奥でちんぽをしごいても、 気絶するまで連続絶頂させても、 ここでは立派な教育なのですから

《东方男孩》是关于东欧少年的巴黎街头故事。从波兰、俄罗斯、罗马尼亚等国家非法进入法国的少年被称为“东方男孩”。他们大多刚成年，最大不会超过25岁，每天在地铁站等公共场所逡巡游荡。有的会主动搭讪和提供性服务，但由此带来的后果往往难料。主人公丹尼尔（Olivier Rabo urdin 饰）是位事业有成的中年白领，他在巴黎北站广场邂逅站街的乌克兰男生马列克（Kirill Emelyanov 饰），情不自禁的被对方吸引。两人约定时间和费用后，丹尼尔在家等待马列克造访，不料却等来一个暴力构织的黑色陷阱...... 　　《东方男孩》导演罗宾·康皮洛是法国著名电影人，由他和劳伦·冈泰编剧的《墙壁之间》曾获2008年戛纳电影节金棕榈奖。《东方男孩》是罗宾·康皮洛第二部导演作品。电影以诗意的画面和稳静的剧情讲述一个男人与一个男孩从情欲纠缠到相濡以沫的特别故事，不但记录了街头移民少年的生存状态，而且展示了阶级、年龄、贫富差距等各种法国社会问题。《东方男孩》获第70届威尼斯电影节地平线单元最佳影片奖。

汤姆（马修·古迪 Matthew Goode 饰）是一家海鲜餐厅的厨师，他放荡不羁，孤僻易怒，常常把不同的女人带回家。因为眷恋着妻子的一头卷发，他偏爱和戴着卷发的女人上床。他和儿子住在一起，这个曾经十分幸福的家庭，因为妻子莎拉（博亚娜·科维奇 Bojana Novakovic 饰）的病逝而变得支离破碎。莎拉去世后，按照她的意愿将视网膜移植给一个病人。  　　汤姆常常从不同的片段中回忆起挚爱的妻子，包括与莎拉二人相处的情景，一家三口温馨的日常生活，以及治疗癌症的那一段痛苦时期。这些不断变换的画面，出现在失去妻子的汤姆面前。导演表示，本片灵感来自于个人经历，他独具风格的拍摄手法表现在摒弃了惯用的平铺直述的拍片方式上，他以不断更换的场景，来表现失去和追忆，以及对于抑郁的宣泄。

马克·安德烈·莱克莱尔独自攀登，远离聚光灯。这位23岁的自由主义者进行了历史上最大胆的单人攀登。没有摄像机，也没有失误的余地，莱克莱尔提供了一种单人冒险方式的精髓。

探讨千年之交日本恐怖电影的起源，这些电影以复仇鬼魂通过现代科技显现为主题，背景则是都市的疏离与社会的衰败。